Filmeweb.net :: Marc Klein presenta romance en términos literarios.

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No. 96

31 de mayo de 2009
Marc Klein presenta romance en términos literarios.
por Leopoldo Villarello Cervantes.

“¿Cómo atrapar a un millonario?” (2007) es una bienvenida comedia romántica con ligas y citas literarias por doquier que harán degustar a múltiples espectadores.

Adaptación de dos cuentos del libro escrito por Melissa Bank, “The girl’s guide to hunting and fishing” (La guía de las muchachas para cazar y pescar), que tal vez indujo a los distribuidores de la película para el incompatible título en español, apartado del original “Suburban girl”, desde los créditos se clava en el mundillo de la edición de libros, con asociación a las anotaciones que marcan los correctores de estilo.

El temple literario está presente en parlamentos y la estructura, con capítulos, ensartados con citas o acotaciones a manera de subtítulos. Instalada en Nueva York, traza apuntes del aprendizaje del trabajo editorial, alineado con el fortuito romance entre una veinteañera, Brett Eisenberg (Sarah Michelle Gellar) y el cincuentón Archie Knox (Alec Baldwin), una autoridad en el campo de editor.

La unión de los cuentos “My old man” (Mi Viejo) y “The worst thing a suburban girl could imagine” (Lo peor que puede imaginar una chica de los suburbios), de posibles experiencias personales de Melissa Bank, inspira al coguionista Marc Klein en su debut como realizador, para prolongar puntos de romances ligeros y encuentros de sus anteriores guiones: “Un buen año” (A good year, 2006, de Ridley Scott) y “Serendipity” (2002, dirigida por Peter Chelsom).

“Suburban girl” tiene por momentos el encanto de un filme protagonizado por Cary Grant. Una de sus comedias románticas donde una mujer joven caía bajo el influjo de su voz, su estilo de vida, su exquisito departamento. El nombre de Archie Knox, los atuendos, la discreta elegancia y “debonnaire” de Alec Baldwin, lo hacen factible heredero de las aureolas de Archibald Leach/Cary Grant.

Las referencias literarias afinadamente depositadas entre diálogos y correrías: el nombre de ella, Brett –tomado de la protagonista de “The sun also rises” de Ernest Hemingway (“y mi hermano se llama Ethan, por la novela de Edith Wharton”)-, la alusión al espíritu de Zelda Fitzgerald, cuando Brett se emborracha y desperdiga verdades; una cita de T.S. Elliot; los manuscritos que leen para darle el visto bueno para su edición (“se cree Joyce”), o el apellido de la nueva jefa, Faulkner, aunque sea inglesa.

Y lo cinematográfico, registrado cuando van a una sala de repertorio donde se exhibe un festival Orson Welles y ven “Ciudadano Kane” (“es un pecado salirse de CK”); o cuando Brett llama a la crítica Miss Havisham, como en el film de David Lean y la novela de Charles Dickens; y al hacer mención del reparto de “Cocoon”, por los ancianos que lo integraban.

La película gravita por zonas neoyorquinas culturales de altos vuelos donde la diferencia de edades entre Brett y Archie es desdeñada (mientras da para chistes, en el hospital: “no soy su hija”, dice ella). Reluce la memoria y relación de Archie con la tía abuela de Brett.

Reuniones en que se concentra “la créme de la créme” y la crítica literaria célebre le atina a los ganadores del premio Pulitzer (“25 de los últimos 26”). Intuye el potencial de una jovencita, concretada en la franca reacción de Brett al asomarse en la recámara de la hija de Archie y ver una foto: “es (John) Coltrane”.

Marc Klein acude a una síntesis visual, en la vitrina de una librería, para clamar la distancia de las editoriales pequeñas y grandes, el cuidado de Archie por sus autores, y más tarde el sentimiento hacia Brett al colocar los del libro que ella preparaba.

El director Klein articula airoso esta intersección de edades, en que el padre de Brett y Archie andan en cercanos años y achaques. En que la familia de ella se burla del novio abuelo. Marea un tanto en el conflicto con la hija de él –a quien sólo escuchamos por teléfono o vemos en fotografía-, en la diferencia de generaciones encuadrada en la Blackberry –que él estrenará para enviarle un mensaje-, o la música de Jackson Browne.

Klein resuelve con sensatez el drama de la enfermedad y muerte del padre de Brett; aguanta el alcoholismo de Archie; los tics de celos adornados por el álbum de conquistas (“lo hizo Laureen…Hutton”); el rompimiento.
Sarah Michelle Gellar es accesible de Brett, en la disparidad de estatura con Alec Baldwin; en sus charlas e instrucción para ser editor de libros; en su evolución.

Filmeweb No. 96